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 　　光其實(shí)是一個(gè)比例，一個(gè)光時(shí)的比例。一個(gè)黑暗的范圍，一支蠟燭便是太陽。

　　燈火通明的夜晚，黑夜如晝

　　苗栗縣政府因財(cái)政吃緊，一年花費(fèi)約六十萬元燈亮10座景觀橋的政策，引起社群網(wǎng)站上的一陣討論，有人說留著好，那是苗栗的地標(biāo)、是指引縣民回家的燈火。有人說不留好，預(yù)算吃緊不應(yīng)該這樣花費(fèi)公幣。

　　立場(chǎng)雙方各持己見，卻始終沒一個(gè)定論，但單就點(diǎn)燈與造景的關(guān)系，不禁令人想起了更早之前，一則以燈光設(shè)計(jì)師立場(chǎng)，來分析淡水河是否需要光雕做出的評(píng)論。

　　看著這些為了點(diǎn)燈而起的論辯，不禁令人好奇，人工照明是否真過了頭？是否真如科普著作《夜的盡頭》里，波嘉德（Paul Bogard）教授所說的一般：

　　“人工照明有其美感，但踰越的城市照明將傷害自然夜空，當(dāng)天空變得愈來愈亮，表示天空被污染了。”

　　每一個(gè)明亮如晝的夜晚，真的是愛迪生當(dāng)年所期望的未來嗎？梵谷（大陸翻譯為梵高）所說的那個(gè)生動(dòng)、多彩多姿的夜晚是否不復(fù)存在？

　　對(duì)荷蘭的燈光設(shè)計(jì)師Rogier van der Heide來說，可不是這么回事，站在阿姆斯特丹（Amsterdam）的劇場(chǎng)里，他說：

“所有的光明都是需要黑暗的。”

　　我們需要黑暗正如我們需要光

　　從羅馬萬神殿到符合標(biāo)準(zhǔn)照明的辦公室，Heide簡單明快的說出一件事：

　　“光亮的美好感受來自于相對(duì)應(yīng)的黑暗，只有在黑暗的氛圍中，你才有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)光線的美麗。”

　　充足的光線或許會(huì)合乎照明的規(guī)定與要求，但充足的光線不會(huì)讓我們明白結(jié)構(gòu)與光線的美，而且標(biāo)準(zhǔn)照明并非人類在使用建筑物時(shí)的必要條件，象是提供綠能咨詢的白組織（WhiteGroup）那間知名辦公室。

　　藉由一面完全透明的巨大玻璃提供光源，整間辦公室里并沒有任何的照明設(shè)備，你可以自己找一個(gè)地方工作，不管是光線直射的的位置還是光源外的暗角。而事實(shí)上，眼睛比你想象的更能在不同的光線亮度里工作，不完全符合標(biāo)準(zhǔn)照明的室內(nèi)空間，或許可以是種選擇，且有可能因著太陽光線的變化，為我們提供更生活里的小樂趣。

　　于是，透過理查凱利Richard Kelly(1910–1977)，Heide提出了三種思考光的方式。